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Crítica: El pasajero del diablo (Passenger)

Una premisa prometedora sobre el terror en la carretera termina convertida en un viaje rutinario lleno de algunos sustos genuinos, pero muy poca personalidad.

POR ANDRÉ DIDYME-DÔME·

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Crítica: El hombre más solitario de la ciudad (The Loneliest Man in Town)

La vejez, la música y los recuerdos se mezclan en una película pequeña y melancólica que parece avanzar con el mismo cansancio elegante de un viejo blues tocado a la madrugada.

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Crítica: Daredevil: Renacido -Temporadas 1 y 2 (Daredevil: Born Again)

Con esta serie que lleva dos temporadas y diecisiete episodios, Marvel por fin recordó que los superhéroes también pueden sangrar, equivocarse y vivir dentro de sociedades podridas.

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Crítica: The Punisher: La última muerte (The Punisher: One Last Kill)

La violencia se siente peligrosa, dolorosa, catártica y emocionalmente devastadora en el mejor proyecto callejero que Marvel ha producido en años, con el perdón de Daredevil

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Crítica: The Boys (2019-2026)

Finaliza la serie que transformó el género de superhéroes en una sátira despiadada sobre poder, celebridad y manipulación política dentro de una sociedad obsesionada con idolatrar figuras corruptas.

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Crítica: En la zona gris(In the Grey)

Un thriller de mercenarios, dinero sucio y lealtades ambiguas que convierte cada escena en una explosión de estilo, humor y adrenalina.

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Crítica: Uma Musume: Pretty Derby – Beginning of a New Era (Umamusume Puritî Dâbî Shinjidai no Tobira)

El sueño mojado de un Therian se convierte en un intenso drama deportivo sobre la obsesión, la derrota y el deseo de superarse.

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Crítica: Star Wars: The Mandalorian and Grogu

El director de Iron Man recupera el espíritu aventurero, artesanal y emocional del mejor Star Wars para demostrar que la saga todavía puede emocionar.

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Crítica: Pasajero (Pillion)

Una comedia erótica gay que observa el deseo, la entrega y el poder con una mezcla poco común de ironía británica, BDSM, ternura y riesgo.

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Jon Favreau y el salto de The Mandalorian al cine: “Queríamos que la gente sintiera que debía verla en pantalla grande”

El director convierte a The Mandalorian and Grogu en el regreso más ambicioso de Star Wars a los cines en casi una década.

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Crítica: Obsesión (Obsession)

La cinta de terror arranca como una historia prometedora sobre deseo y control, pero termina convertida en un espectáculo ridículo e incoherente.

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Crítica: Modigliani: Tres días en Montparnasse (Modi: Three Days on the Wing of Madness)

Johnny Depp filma a Modigliani como si fuera una mezcla entre poeta maldito, rockstar alcohólico y Jack Sparrow en el París bohemio.

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