La entrega #95 de los premios Oscars tendrá lugar este domingo 12 de marzo. Para prepararse para la gran gala con toda la información sobre los candidatos y también para atenuar las ansias, Rolling Stone se aventuró a realizar sus propias predicciones, basadas mayormente en los antecedentes registrados en esta temporada de premios cinematográficos, en la experiencia de ceremonias anteriores y, por qué no, en… lo más parecido a una corazonada.
Te invitamos entonces a chequear estos anticipos exclusivos (dado que, naturalmente, nadie estaría en condiciones de compartirlos…) y también a volver a esta nota pasada la premiación, para constatar qué tan acertados estuvimos.
Y, entonces, los ganadores serán…
Mejor Película
No hay con qué darle: el domingo a la noche, Everything Everywhere All at Once va a ser designada como Mejor Película de 2022. Esta rareza de acción y ciencia ficción, con un elenco predominantemente asiático, ha arrasado con todos los premios de la industria necesarios para asegurar una victoria al 100% (los sindicatos de productores, directores, actores y escritores se posicionaron todos de su lado; eclipse que, hasta ahora, solo había agraciado a American Beauty, No Country for Old Men, Slumdog Millionaire y Argo). La delantera que le saca EEAAO a la competencia es tal que ni siquiera se ha llegado a coagular una alternativa detrás de la cual se puedan alinear quienes se oponen al filme. Bajo cierta óptica, es una pena que en un año tan rico para el cine (con propuestas como TÁR y The Fabelmans) se hayan monopolizado tanto los reconocimientos, pero la contracara positiva de Everything Everywhere All at Once es que su singularidad redefine de acá en adelante lo que constituye una “película Oscar”.
Ganará: Everything Everywhere All at Once.
Podría ganar: The Banshees of Inisherin.
Debería ganar: TÁR.
Mejor Dirección
En las labores de dirección, el dúo de Daniel Kwan y Daniel Scheinert confeccionó en Everything Everywhere All at Once una película dinámica que se siente como el anuncio de una nueva voz autoral. La premisa multiversal les sirve de pretexto a los realizadores para incursionar en distintos géneros y estilos cinematográficos; mayormente, deciden atenerse a la acción, a veces hasta alcanzar el punto de la redundancia. Con mayor gracia logra Todd Field balancear tonos: TÁR comienza como un drama de prestigio y migra formalmente a géneros menos solemnes al mismo tiempo que su protagonista, Lydia, cae en desgracia (el plano secuencia en Juilliard, justificado en el posterior montaje que hacen los estudiantes, es pura maestría audiovisual). Si alguien en Hollywood puede detener la topadora de los Daniels, sin embargo, es Steven Spielberg: su incursión en la autoficción está perfectamente ejecutada.
Ganará: Daniels, Everything Everywhere All at Once.
Podría ganar: Steven Spielberg, The Fabelmans.
Debería ganar: Todd Field, TÁR
Mejor Actor Protagónico
Podría asumirse que el componente transformativo de Brendan Fraser bastaría para asegurar su victoria. Lo cierto, indistintamente de la destreza en su actuación, es que la narrativa del actor venido a menos que es rescatado por un director de prestigio no suele traducirse en más que una nominación, al menos en esta categoría. The Whale no tuvo una recepción entusiasta de parte de la Academia, y han habido competidores en circunstancias similares (pero al frente de películas más fuertes) que terminaron regresando a su casa con las manos vacías: Michael Keaton perdió contra Eddie Redmayne y Mickey Rourke, también bajo el mando de Darren Aronofsky, contra Sean Penn. En ambos casos, la interpretación biográfica ganó la pulseada: en las últimas 20 ceremonias, de hecho, solo hubo una en la que se premió únicamente a personajes ficticios. Con ocho nominaciones incluyendo Mejor Película, la biopic del 2022 fue Elvis: Austin Butler encarna excelentemente al ícono de Memphis, capturando hasta la voz cantada sin jamás limitarse a la imitación superficial. Si en alguien cunde la indecisión a la hora de votar, la partida reciente de Lisa Marie Presley puede terminar de inclinar la balanza en favor de Butler.
Ganará: Austin Butler, Elvis.
Podría ganar: Brendan Fraser, The Whale.
Debería ganar: Austin Butler, Elvis.
Mejor Actriz Protagónica
El foco de tensión de esta temporada de premios ha sido, indiscutidamente, la categoría de Mejor Actriz. La inclusión imprevista de la británica Andrea Riseborough (cuya película, To Leslie, apenas recaudó $27.000 y no estaba bajo el radar de nadie) generó revuelo por haber sido en desmedro de dos actrices negras, pero lo interesante del caso yace más bien en el modus operandi a través del cual se obtuvo la nominación: una maniobra inusitada, propulsada a último minuto por amistades famosas en redes sociales, que hackeó el modelo de campaña alguna vez instalado por Harvey Weinstein. El trofeo, por su parte, está siendo disputado entre Cate Blanchett (Tár) y Michelle Yeoh (Everything Everywhere All at Once). Esta riña, la más competitiva de la noche, ha devenido en un microcosmos para que la gente discuta sobre mérito e inclusión (discusión acrecentada por un artículo que Michelle publicó y eliminó a la brevedad): Blanchett tiene dos Oscars pero avanza con la actuación más celebrada de toda su carrera (su Lydia Tár ha sido comparada al Jake LaMotta de Robert De Niro); Yeoh no tiene ninguno pero lidera la favorita a Mejor Película y, de ganar, sería la primer actriz asiática en hacerlo. Vayamos con Blanchett: su BAFTA por Tár pesa más estadísticamente que el SAG de Yeoh.
Ganará: Cate Blanchett, Tár.
Podría ganar: Michelle Yeoh, Everything Everywhere All at Once.
Debería ganar: Cate Blanchett, Tár.
Mejor Actor de Reparto
En efecto, los comebacks actorales suelen tener un mayor ratio de éxito en las categorías de reparto. El retorno de Ke Huy Quan, la estrella infantil de Indiana Jones y el Templo de la Perdición y Los Goonies, constituye el cuento de hadas de esta temporada de premios. Tras alejarse dos décadas de la pantalla grande, ausencia atribuible a la inequidad sistémica que enfrentan los actores asiáticos en Hollywood, Ke Huy Quan supo sacar el máximo provecho del papel que le ofertaron los Daniels. Su Waymond Wang es por definición un personaje tímido y cabizbajo que no ha de llamar mucho la atención. En manos de Quan, en cambio, es el corazón latiente de Everything Everywhere All at Once. El fotograma viralizado de la película, el que está estilado a lo Wong Kar-Wai, es el que lo incluye a él elucubrando sobre el placer de lo cotidiano.
Ganará: Ke Huy Quan, Everything Everywhere All at Once.
Podría ganar: Barry Keoghan, The Banshees of Inisherin.
Debería ganar: Ke Huy Quan, Everything Everywhere All at Once.
Mejor Actriz de Reparto
La otra gran incógnita que se sostendrá hasta el momento de apertura del sobre es la de quién se llevará el premio a Mejor Actriz de Reparto. Todos los precursores están desparramados: Angela Bassett ganó el Globo de Oro, Jamie Lee Curtis el SAG y Kerry Condon el BAFTA. La última vez que hubo tanta dispersión fue en 2007, año en que la artista con respaldo británico (Tilda Swinton) terminó siendo la condecorada. Ese precedente, en suma a que Bassett carga con el estigma Marvel y Curtis puede dividir votos con su partenaire Stephanie Hsu, nos lleva a creer que Condon será quien prevalezca. La irlandesa, lucida en un papel sustancioso, perfila como el lugar idóneo en donde reconocer a The Banshees of Inisherin.
Ganará: Kerry Condon, The Banshees of Inisherin.
Podría ganar: Jamie Lee Curtis, Everything Everywhere All at Once.
Debería ganar: Kerry Condon, The Banshees of Inisherin.
Mejor Guion Original
El favorito inicial de la terna fue el dramaturgo Martin McDonagh, la pluma detrás de la tragicomedia The Banshees of Inisherin. Sería una victoria sólida: la película interroga de modo dinámico cómo la geografía incide sobre la identidad, y parte de una premisa simple para escalarla a un punto absurdo de violencia que nunca se torna inverosímil. Pese a eso, el entusiasmo alrededor de Everything Everywhere All at Once parece haberse extendido en las últimas semanas a esta categoría también, a fuerza de la originalidad de su concepto. EEAAO ganó el sindicato de escritores y Banshees el BAFTA a mejor guion; el desempate probablemente favorezca a la película mejor posicionada.
Ganará: Daniels, Everything Everywhere All at Once.
Podría ganar: Martin McDonagh, The Banshees of Inisherin.
Debería ganar: Todd Field, TÁR.
Mejor Guión Adaptado
Todo parece apuntar a un triunfo de Women Talking: se llevó el premio Scripter y el de sindicato de escritores; y su mayor competidora, All Quiet on the Western Front, es más evidente como logro de dirección, con costuras dramatúrgicas menos aparentes. A la manera de 12 Angry Men, la película de Polley se apoya fundamentalmente sobre conversaciones socráticas, posicionamientos ideológicos y la búsqueda de una alternativa posible. El posible shock podría venir de la mano de Living, una remake de Ikiru de perfil bajo pero firmada por un Nobel de Literatura, Kazuo Ishiguro.
Ganará: Sarah Polley, Women Talking.
Podría ganar: Edward Berger, Lesley Paterson, Ian Stokell, All Quiet on the Western Front.
Debería ganar: Sarah Polley, Women Talking.
Mejor Película Extranjera
Si nos atenemos a las estadísticas, el pronóstico para Argentina, 1985 no es bueno: All Quiet on the Western Front, además de competir en la categoría internacional, está nominada a Mejor Película (y ninguna cinta que haya logrado ese crossover ha perdido en la categoría extranjera). Sin embargo, todos los años pierde vigencia un dato que lucía inquebrantable: las reglas están para romperse y la correlación no implica siempre una causalidad. Hay dos factores clave que pueden favorecer a Argentina en esta disyuntiva: el primero es que, a diferencia de All Quiet on the Western Front (que deliberadamente adopta una distancia cerebral), Argentina, 1985 apela directamente a la emocionalidad; el otro es que la categoría internacional, a diferencia de las otras, dictamina la nulidad de un voto que no demuestre haber visto todas las nominaciones.
Ganará: All Quiet on the Western Front.
Podría ganar: Argentina, 1985.
Debería ganar: Argentina, 1985.
Mejor Película Animada
Recontextualizar Pinocho para que sea un musical existencialista en la Italia de Mussolini fue una movida jugada de parte de Guillermo Del Toro, pero una que le terminó valiendo absolutamente todos los premios precursores en esta categoría. No hay razón para creer que eso se detendrá el domingo, aunque la gentileza de Marcel the Shell es igual de merecedora de elogios, pese a su animación más simple.
Ganará: Guillermo del Toro’s Pinocchio.
Podría ganar: Marcel the Shell with Shoes On.
Debería ganar: Marcel the Shell with Shoes On.
Mejor Película Documental
En el marco de la invasión ucraniana, la posibilidad de hacer una declaración política se encauza fácilmente en un premio para Navalny, el documental biográfico sobre el principal oponente de Putin que cubre su intento de envenenamiento y su encarcelamiento. Pisándole los talones está Fire of Love, que gira en torno a una pareja de vulcanólogos franceses y ofrece imágenes mucho más impactantes.
Ganará: Navalny.
Podría ganar: Fire of Love.
Debería ganar: All the Beauty and the Bloodshed.
Otras predicciones para el domingo:
Edición: Everything Everywhere All at Once.
Fotografía: All Quiet on the Western Front.
Diseño de Producción: Babylon.
Vestuario: Elvis.
Maquillaje & Peinado: The Whale.
Sonido: Top Gun: Maverick.
Banda Sonora: Babylon.
Canción: “Naatu Naatu”, RRR.
Efectos Visuales: Avatar: The Way of Water.
Cortometraje: An Irish Goodbye.
Cortometraje Animado: The Boy, the Mole, the Fox and the Horse.
Cortometraje Documental: The Elephant Whisperers.
