Hay personajes destacados llamados Rhaenyra, Rhaenys y Rhaena. Una Alicent y también una Alys. Hay gemelos idénticos llamados Arryk y Erryk (ambos se pronuncian como Eric). Hay referencias a varios personajes llamados Jaehaerys y también hay un Jacaerys, cuyo apodo es Jace, pero no confundir con un personaje diferente llamado Jason.
¿Y mencioné que Jason también tiene un gemelo?
En la segunda temporada de House of the Dragon también hay una escena donde dos personajes con nombres similares, vestidos con estilos similares, luchan a muerte; un aliado de uno de ellos entra en la habitación y no está seguro de quién es cuál, quién está ganando o incluso cómo meterse de manera coherente. Y la guerra civil en el centro de esta temporada se produce porque Alicent (Olivia Cooke), entonces reina de Westeros, escuchó a su esposo hablar en su lecho de muerte acerca de que Aegon se convertiría en rey, y asumió que quería que ella instalara a su hijo Aegon (Tom Glynn) en el Trono de Hierro, cuando en realidad se refería a una leyenda sobre su antepasado, Aegon el Conquistador.
Valoro que Ryan Condal, cocreador de esta precuela de Juego de tronos con George R.R. Martin, haya permitido que sus personajes experimenten el mismo nivel de confusión por la superposición de nombres que los espectadores aún no inmersos en la historia de Canción de hielo y fuego. Pero reconocer un problema no es resolverlo. En su segunda temporada, HotD sigue siendo una serie que confunde confusión con complejidad, lanzándole a la audiencia oleadas de personajes poco definidos, a menudo intercambiables, y esperando que a nadie le importe porque, al final, acá hay dragones y algunas buenas actuaciones de Cooke, Emma D’Arcy (como Rhaenyra) y Eve Best (Rhaenys).
La primera temporada estuvo extrañamente estructurada, con múltiples saltos de tiempo, a veces con actores mayores como D’Arcy y Cooke reemplazando a los más jóvenes. Incluso dentro de cada período de tiempo, la trama y los arcos de los personajes omitían momentos cruciales; por ejemplo, no vimos la reacción inmediata de Rhaenyra al enterarse de que su mejor amigo, Alicent, se casaría con el padre de Rhaenyra. Parecía como si Condal, Martin y los suyos estuvieran ansiosos por llegar a la guerra.
Con esta teoría, un agnóstico de HotD podría encontrar una razón para creer en la promesa de esta nueva temporada: si la guerra civil es la historia que realmente le interesaba a Condal, una vez que comenzara, la serie encontraría la coherencia de la que con demasiada frecuencia carecía en la temporada inicial.
La primera mitad de la temporada ofrece algunas mejoras tangibles, aunque cosméticas. La aburrida secuencia de créditos de la primera temporada ha sido reemplazada por una que muestra un tapiz de la historia de la familia Targaryen. En ocasiones, los episodios de la primera temporada presentaban escenas literalmente demasiado oscuras para verlas, incluida la primera batalla entre dragones. Ahora, los dos bandos (los Verdes de Aegon y los Negros que creen que Aegon usurpa el Trono de Hierro) tienden a luchar a la luz del día. Pero los colores destinados a cada lado del conflicto son confusos, y algo tan simple como una toma de un castillo colgando el estandarte de un lado u otro no siempre te orienta del todo.
Este asunto de la superposición de nombres y matices importaría menos si los personajes fueran más vívidos. D’Arcy y Cooke son excelentes, y la idea de que los amigos de la infancia se conviertan en enemigos mortales es la más potente de la serie. Pero el diseño de la historia hace que sea casi imposible que los dos interactúen directamente y, en cambio, están aislados con figuras más esbozadas, como el petulante marido de Rhaenyra, Daemon (Matt Smith), o el astuto padre de Alicent, Otto (Rhys Ifans). Algunos actores aportan más de lo que está en la página: Ewan Mitchell tiene una presencia física impresionante como Aemond, el despiadado y tuerto hermano de Aegon, pero la mayoría tiende a tener un rasgo definitorio y no mucho más.
Como te recuerda el título, House of the Dragon al menos tiene una gran cantidad de bestias grandes, coriáceas y que escupen fuego, y están desde temprano y con frecuencia. Pero incluso con una buena dirección, eso tiende a ser un espectáculo vacío.
Para buena parte de la audiencia, el contenido (y la oportunidad de regresar al mismo mundo en el que tuvo lugar una serie muy querida) puede ser más que suficiente. Si los espectadores guardaron rencor por lo mal que terminó Game of Thrones, eso no se pudo ver en las calificaciones de HotD. Sin embargo, en cuanto a la calidad, no hay mucha diferencia entre la precuela y el original. Como GoT fue una apuesta por un género no probado para HBO, sus primeras temporadas no tenían el presupuesto para batallas épicas o dragones. Sus creadores no tuvieron más remedio que hacer que los personajes humanos fueran lo más profundos y convincentes posible. Entonces, cuando llegó la plata para los zombis de hielo, eso representó una ventaja increíble para el núcleo de la serie, en lugar del núcleo en sí. Dado que House of the Dragon tiene todo el dinero del mundo a su disposición, no tiene que trabajar tan duro con las personas que montan los dragones (o que resultan incinerados), y eso es palpable en la narración.
La buena noticia para quienes quedaron conformes con lo que ofreció HotD la última vez es que esta es la misma serie, incluso un poco mejor en algunas áreas. Pero cualquiera que espere una curva de crecimiento sustancial se encontrará un producto tan esquivo como el Trono de Hierro lo es a Rhaenyra.
